到后來，這類漫畫在雜志上爆火，還捧出了一批如朋弟，朱德庸等受到主流社會待見的漫畫家。前者原創了漫畫人物「老夫子」，後者更不用說，早期的《雙響炮》、《澀女郎》等多部作品被改編成影視劇，大概是在老一輩中知名度最高的中國漫畫家了。

到了2003年，漫畫家「姜草」（筆名）的作品《純情漫畫（순정만화）》在韓國爆紅，在那個年代就創下了6000萬的點擊量數據，正式讓這類網路漫畫站穩了腳跟。姜草本人也被譽為第一代網路漫畫家。

這一點其實非常類似網文創作：沒有頁漫那麼多的技巧條框，也不用擔心被出版商卡門檻。稍微學過一點畫的人，買一個手繪板練習幾天，就有可能畫出不錯的作品。當然這也不全是優點，因為會有大量粗製濫造的作品混水撈錢。但不管怎麼說，有更多作者和作品被人看到，永遠是件好事。

以姜草為代表的一批漫畫家大獲成功，讓他們網站採用的縱向滾動閱讀模式成了韓國網路漫畫主流。同一時期受到Flash動畫的影響，全彩上色模式也流行起來，基本確定了如今的條漫創作雛形。

韓國最大漫畫網站naverwebtoon

有趣的是，在韓國爆火的網路條漫，大都會被優先改編成真人影視劇而非動畫。比如早年間許多人的青春回憶《浪漫滿屋》，或者是前兩年很火爆的《整容液》（后來也出了動畫）。所以有些時候，我們也在潛移默化中被韓漫「文化輸出」了。

從「學術」層面客觀探討，條漫也確實適合拿來繪製成人漫畫。人類水平行走，建築依地而建，從宏大敘事的角度而言橫向構圖的確是最優解。而「條漫-手機-縱向構圖」，看似是基於工具性的折衷方案，但也擁有人性上的依據：人臉、人身，均為縱向生長。

另外，和日本成人漫畫大都為短篇不同，韓國條漫走的往往是長篇連載路線，通過流量和訂閱源源不斷獲取收入，似乎也是門更加穩定的工作。

條漫的走紅似乎是一種必然，就像短視訊打敗長視訊那樣，人們的生活已經被大量訊息充滿，偶爾空出碎片化時間，去追求簡單直接的刺激也無可厚非。

然而去掉短平快的內容，條漫本身就一無是處嗎？

當然不是。我們時常會忽略一點： 作為一種新興的創作模式，條漫本身也在不斷進化，拓寬題材和表現方式。

戀愛題材條漫《蟬女》是一個例子。作者宮緣乾大量採用了有別於傳統的圓形畫幅，用大量窺視視角滿足讀者的偷窺慾望，也讓畫面中的角色更顯親近溫柔。

條漫時常被詬病難以表現景深和大場面。但有《欺星客棧》這樣的作品另闢蹊徑，乾脆把漫畫全部橫著畫，像是一幅恢弘的畫卷緩緩展開，人物動作連貫性極強，觀感又像是看電影。

甚至是條漫薄弱的戰斗場面，也有漫畫家創造性地解決一個個難題。比如漫畫《醫統天下》中的一段戰斗分鏡，作者段言突破了漫畫框格的限制，不是以某一格為視角出發，而是把所有格子以完整統一的構圖來呈現，將邊框當做墻壁，兵器在「墻壁」間不斷反彈，最終斃敵於無形。

但當它逐漸成為主流，又有了太多的不確定性，在不斷創新和發展中，你難以猜到下一部作品能帶來什麼樣的閱讀體驗。

傳統漫畫愛好者也許瞧不上條漫，但它註定會興起。況且二者間未必是你死我活的關系，雙方完全可以彼此學習，順應著媒介和技術發展，展現更好的漫畫內容。

也許條漫真正的潛力，還遠未被完全開發出來。沒準有一天，從條漫中也會誕生出名留藝術史的創作者。

當然，如果它有朝一日遇到瓶頸，止步不前，也沒必要踩上一腳。畢竟一篇好的漫畫，有趣不就足夠了嗎？