五年、十年，甚至明天也可能不屬於我們，我只能現在充實的活著。
——《A Kite》
1998年，《風箏》（《A Kite》）橫空出世，也將梅津泰臣從小眾帶到了大眾面前。
或許提起梅津泰臣，很多人的印象都算不上美好。
然而這標簽並未阻止梅津泰臣的腳步與野心，與今敏一樣，梅津泰臣在本土並未產生巨大影響，卻在海外掀起了狂風驟雨。
導演昆汀曾讓演員栗山千明參考《風箏》來表演，而《風箏》雖然因為小眾和限制級被全面封禁，女主角砂羽卻活躍在每個二刺螈心中。
《風箏》的審美時至今日仍能吊打一眾當代新番，而它的出世就如胡蝶煽動翅膀那樣，至今仍帶來不可估量的效應。
美少女與槍的美學，她才是鼻祖？
在泡沫經濟時代，日本迎來了ova動畫的巔峰時代，最早的ova被定義為不在電影院上映並且不在電視上播放的影片，80年代末期到90年代末期出現了許多傳世經典。
《風箏》就是流傳至今的經典之一，被封禁又為其披上了一層神秘的外衣。早期美少女與槍的獨特美學，如今已經幾乎成為日式的標桿。
讓《風箏》成為了大眾文化之下的暗流涌動，被無數人追逐。
但當小編揭開《風箏》的神秘面紗，卻發現它在美學之餘，更是一個壓抑的故事，尤其對女性來說。
作為梅津泰臣「黑色三部曲」集大成之作的《風箏》，已經擺脫了《黃色星星》不具觀賞價值的膚淺，給觀眾心靈帶來痕跡的則是沉重的故事。
故事的開篇，少女依偎在一個粗俗自大的男明星懷里，我們看不見她的面容，但大概能明白她的美麗。
同乘的阿婆看不慣他這副架勢，用盡辭藻嘲諷，這時電梯直奔20層，就像要通往天國。
男人放開了懷中的少女，用盡各種骯臟的詞語攻擊阿婆。
少女露出了美麗而天真的臉龐，也掏出了致命又危險的槍。男人乘坐這趟向上的電梯，最終卻躺入了地獄，阿婆也因受到驚嚇心臟病復發，但天國的階梯留給了她。
突如其來的名人被害事件，引起了軒然大波，電視上男明星的朋友哭泣著悼念。而他其實正是買兇害人的那一個， 人類喜歡用鱷魚的眼淚形容他人的虛偽，但虛偽只是人類的專利。
嘴上恭喜，心中詛咒，竟比真槍實彈更觸目驚心，露在外面的虛與委蛇，藏在心中的張牙舞爪。
砂羽坐在電視機前看著這報道，心中卻為意外去世的阿婆感到難過。她的身份也呼之欲出，一個美少女殺手。
少女是人類藝術的瑰寶，從文學到繪畫，從漫畫到動畫，永恆的少女，引領我們上升。
她們就像人類純潔、崇高的精神意志的象徵，抑或疲憊心靈的撫慰，我們需要少女保持美好。
但砂羽卻並不美好，父母被赤井幹掉，她卻被赤井利用，成為了令人聞風喪膽的閻羅。
砂羽是一個從美少女神殿中被拽下來的墮落天使，一朵開得正盛的花被扔進泥潭中碾壓，這樣的片段過於殘酷，也過於真實。
赤井以為自己掌控了少女的身體，就能掌控她的心靈，卻不知道砂羽早已明白她的仇人是自己。
而 她的認賊作父，她的忍辱負重，將那顆復仇之心烘烤得多麼炙熱，多麼旺盛。
與另一個被赤井控制的少年音分利相遇，就是這復仇之火燎原的開端。
02
少年與少女的相遇，風箏能否自由翱翔？
砂羽和音分利在執行任務中相遇，在一個廢棄的樓宇中相知。砂羽說自己的名字，就是握不住的沙，隨風飄的羽。她渴望復仇，更渴望自由。
「比起拿槍，我覺得拿筆更適合我。」她只是一個渴望平凡生活的孩子。
音分利的境況與砂羽很像，除了執行任務之外，音分利是一個單純的少年，他常常來到這座廢棄的大樓喂貓，平時則在便利店打工。
兩個渴望自由的人無需多談，只需一個眼神的交匯便完成了同盟。
然而，赤井已經感受到音分利的不受控制，派出砂羽解決這顆想要脫離棋盤的棋子。砂羽放了他一條生路。
赤井卻不會放過他，音分利被委派了最後一個任務，幹掉武警，這個任務也是赤井送音分利通往滅亡的陷阱。
赤井控制住了音分利，砂羽並未阻止，那一刻，赤井的心中是慶幸的，他曾以為砂羽真的要背叛自己了。
但這只是砂羽的演技，她騙過了赤井和他的同黨，演到真假難分，或許自己也被迷惑了。
她只需要最後一擊，就能完成復仇，先是幹掉了赤井的同黨，讓赤井以為是音分利脫逃。等到赤井趕到現場時，等待他的只有少女黑洞洞的槍口，彷彿命運的審判。
砂羽完美復仇，丟棄了耳環，音分利終得自由，丟棄了炸彈。
一切屈辱和罪惡，似乎隨著丟棄的動作被洗凈，隨著惡魔的消逝而告終。
但命運似乎沒有那麼好逃脫，麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。
音分利被組織培養的新殺手暗殺，貓食灑落一地。砂羽躺在音分利的家中等待他歸來，門口傳來幾聲響動。
影片卻到這里就戛然而止，看似開放的結局，卻夾雜了太多莫名的哀傷、宿命般的苦難和目標達成的虛無。
03
風箏解放，無腳鳥落地
有多少觀眾願意相信砂羽從此海闊天空，有多少觀眾願意相信音分利在最後的危機中活下來。
有多少觀眾願意相信，經歷了這一切的砂羽，是握不住的沙、隨風飄的羽，還是那個在天上飛翔，卻始終被命運扼住咽喉的風箏。
又有多少人願意相信，當她能利用所有人完成自己的復仇，哪怕包括自己時，那朵曾經干凈的花還能出淤泥而不染。
當她已經掌控那力量，真的願意放棄槍拾起筆嗎？
這場面又將砂羽刻畫得殘忍了幾分，她在日夜煎熬中仍然不動聲色，隱忍到最後，直到一擊必中為止。
或許看過黑暗世界的成年人，已經無法相信砂羽能回歸日常生活。
但后續作品（《風箏解放者》）的蛛絲馬跡，卻似乎給了我們一個更樂觀的暗示。
不能隨遇而安的風箏，在新時代下，終於剪斷了飄蕩的線，無腳鳥也終於找到了自己的歸屬地。
這沖淡了《風箏》的悲哀，為觀眾點亮了一絲希望。曾經流出的絕望有了回收地，曾經的無力有了再戰的心氣。
這是梅津泰臣傳達給觀眾的力量，無論經歷著多惡心的命運，無論朝命運開槍是否有用，但他仍然願意給我們朝命運開槍的勇氣。
梅津泰臣就是如此，即使是如此暗黑的主題，他依然保持著精緻的作畫，更宣揚著自己獨特的美學。
最重要的是，他將純潔脆弱的花，變成了即使骯臟醜陋，也要觸底反彈的荊棘之花。
五年、十年，甚至明天也可能不屬於我們，但我們永遠保持為自己而戰的赤誠之心。
