你被騙了！？
你的二次元老婆其實都是「歪嘴戰神」！
我們來一起了解一下
紙片人美少女把手伸到臉前，比出可愛的手勢，像是面對鏡頭有些羞澀……
喜愛動漫的人們，總是能被類似的構圖擊中過心房。因為這樣的親密視角，會讓人感到自己與屏幕中老婆的距離被無限拉近。
可一旦你知道真相，反而會覺得離老婆們愈發遙遠。
巨手怪
這是3D動畫行業里，不少人避而不談的內幕——
你看到的，可能只有表面的美好：
背地裡暗藏的「殘酷「真相，或許會讓人二次元夢碎：
而這些也只不過是3D動畫內幕中的九牛一毛。
作為觀眾的我們，常常因熒幕上一些極具表現力的動畫鏡頭而感到震撼，但卻很難想到，它們背後究竟有多少讓人意想不到的「欺騙性」技巧……
例如，你的親親紙片人老婆，很可能有著一個歪嘴建模。
而就在最近，日本一位動畫愛好者さんご公布了其自製動畫《Bite the Bullet》。
該自製動畫一經發出，很快就成為了日本動漫圈的熱門話題。人們首先贊嘆的，是它展現出來的高質量。
但這還不是結束。因為作者さんご也隨之分享了《Bite the Bullet》的一部分製作過程。
而這些製作過程圖所展現出來的內容，則讓大部分觀眾感到始料未及——
例如，幾幀「側面角色在說話」的動畫背後，其實藏著的是一個歪嘴建模。
唯美的少女俯視鏡頭，是靠著畸形人的演繹。
3D動畫的神秘面紗，隨著這些製作圖的出現而被揭下。在了解到這些「殘酷」的真相后，大量網友都發出了「原來如此」的感嘆。
但對於3D動畫來說，這只不過是最初極的「詐騙」技法。
正如我們所見，大部分動漫都有一種不細想不會覺得奇怪的景象：
角色明明露出的是側臉，但卻能看到一張完整的嘴。
這是一種降低作畫成本的表現方式。隨著大量的沿用，如今已經成為讓觀眾們見怪不怪的現象。
而一部分3D動畫（尤其是三渲二）為了達成同樣的效果，就不得不在調整模型的過程中特意把嘴往歪了放。
這是較為反直覺的一種作畫方式，但卻是3D動畫的常見技巧之一：為了所呈現畫面的表現力，而「破壞」建模本身的完整。
簡而言之——在觀眾看不到的地方，建模人可能沒你想象的那麼「協調」。
隨著越來越多3D動畫的製作方公布出自家作品的創作過程，這些藏在背後的秘密也開始逐漸被揭曉。
例如在最終成品中頗有氣勢的怒吼畫面。
正面看起來可能會有些滑稽。
三渲二動畫《舞武器舞亂伎》的CG總監鈴木大介就曾就該作品中的一幕對此進行過詳細解釋：
「……這張圖使用插件給輪廓線增加了筆觸，而模型里並不包含的后槽牙則是重新捏了之後放進去的。這就是一個典型的例子——為了看起來像2D，而將3D模型進行了精細化處理。」
觀眾是只能看到最終呈現畫面的。而為了將特定角度的效果演繹到極致，作畫師常常需要不惜代價地打破模型的一致性。
對於大部分3D作品而言，在觀眾看不到的地方，實際情況可能與你想象的大有不同。
不會吧？？？
一位玩家對於游戲《龍珠鬥士Z》的挖掘，就曾經把一些普通觀眾看不到的內容展現了出來。
《龍珠戰士Z》是由萬代南宮夢發行的一款動作格鬥類游戲。作為一款漫改作品，該作極為重視游戲中的格鬥演出，也因此大獲好評。
而游戲雖然為傳統的2D橫版格鬥游戲視角，但人物建模均為3D，且會根據技能的不同有短暫的視角轉換及演出。
一位名為sigmaG19的YouTube up主，就通過了一些技巧將游戲畫面視角進行了固定，隨後分享出了一些些更為「真實」的游戲畫面。
在對比之下，人們才明白有些張力極強的演出是如何實現的。
最經典的例子，就是孫悟飯的大招動畫。在實機過程中，它看起來是這樣的：
這段動畫特意給了角色手部一個特寫鏡頭，讓整體動作看起來極具張力。而如果在固定視角下觀看這段演出，你會發現上圖的畫面其實是通過讓雙手猛然增大的方式來實現的：
類似的動畫片段還有不少。一旦少了鏡頭和視角的加持，實際畫面效果就會略顯奇怪。
一部分動畫行業的從業者，將這種手法戲稱為「必要的欺詐」。
所謂「欺詐」，即是指通過扭曲、增大縮小等手段「破壞」模型本身的一致性，從而達到加強畫面張力的目的。
女性向游戲《IDOLiSH7》CG動畫的製作者曾展示過類似的手段。
在該游戲的一段動畫CG中，有一個角色側面略露翹臀的畫面：
而為了達成上圖中的「豐滿」效果，製作組實際上是給原本平平無奇的模型加了臀墊：
由於二次元動畫經常有類似的誇張效果，所以即使一些動作或效果在實際上並不「合理」，觀眾也並不會感到特別奇怪。
所謂不「合理」，即「這些畫面其實在現實中無法達成」。
其中最經典的代表畫面，就是奧特曼的標準動作：
奧特曼舉著拳頭向前飛行。
奧特曼呼之欲出的大拳頭，給整個畫面帶來了極具動態的沖擊感。但如果要在現實里實現這個姿勢，就必須接受讓奧特曼比例失調。
在2D視角里，英雄奧特曼一往無前。但在3D世界中，它其實更像是魯夫。
這種為了畫面更有表現力而不合理地強調部分肢體的技法，如今已經有了一個專有名詞：謊言透視（噓パース）。
對於動漫愛好者來說，你大機率曾被謊言透視「騙」過無數次，但其實並未察覺。
動漫愛好者恐怕都對一種畫面印象深刻：角色舉著拳頭或武器伸到屏幕前：
你可能會隱隱覺得這個構圖可能不太合理，但並未想過究竟有多不合理。
在一部分強調畫面沖擊感的2D動畫中，這種畫面就經常被人吐槽「很難想到是怎麼做出這種姿勢的」。
而3D動畫的內幕給出了解答：硬凹。
動漫《高分少女》中就有這樣一幕：女主角給男主角臉上狠狠來了一拳。
觀眾們在作品中只能看到這樣的短暫一幕，便會自動腦補畫面外的部分，並自然而然地將其合理化。
但如果你認真考究就能發現，這種畫面在現實里實現不了。而3D動畫為了讓它成真，會用硬凹造型的方式來達成。
如果只使用廣角鏡頭來達成類似效果的話
人物面部也會跟著扭曲
我們在3D作品中常看到的類似鏡頭，基本上都是通過扭曲、修改建模肢體來實現的。
這種無傷大雅的「欺騙」手段，能讓原本平平無奇的畫面變得更具2D動畫的誇張感。
在很多意想不到的地方，你的眼睛可能已經被虛晃過一槍。
而這種謊言透視，也的確能極大提高畫面的觀賞性。一位建模師曾分享出調整角色腳部大小前後的對比圖，效果高下立判：
也是因為這種極佳的效果，謊言透視如今已經無處不在。
另外值得一提的是，這種「不合理」的誇張技巧，其實早在數十年前就開始被人使用。
在1970年代到1980年代中期，一位名為金田伊功的畫師對日本動畫界產生了巨大影響。他參與製作了《蓋塔機器人G》《聰明的一休》《鬼太郎》等多部經典動畫，並以其獨特的作畫技巧而聞名。
在金田伊功的作畫過程中，他常使用一種特殊的技巧：誇大人物/物品的遠近關系——將近的物品極致放大，又將遠處的物品極致縮小。
經過這樣處理的畫面，顯然有很多透視錯誤。但它的畫面表現力卻讓人折服：
這種作畫方式，給整個業界的造成影響恐怕已經大到難以估量。它也被稱為「金田透視法」（金田パース），屬於謊言透視法的奠基石。
直至今日，這些數不清的「欺瞞」方式，仍然充斥在各個作品之中。
雖然觀眾們知道真相后，恐怕都會大呼「詐騙」，但人們心中倒不會有絲毫責怪的意思。
無論如何，這些都是屬於二次元的，善意的謊言。
